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<title>Chano Pozo</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Chano Pozo</span></h1>

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</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p>Luciano <b>„Chano“ Pozo</b> y Gonzales (* <a href="7._Januar" title="7. Januar">7. Januar</a> <a href="1915" title="1915">1915</a> in <a href="Havanna" title="Havanna">Havanna</a>; † <a href="2._Dezember" title="2. Dezember">2. Dezember</a> <a href="1948" title="1948">1948</a> in <a href="New_York_City" title="New York City">New York City</a>) war ein <a href="Kuba" title="Kuba">kubanischer</a> <a href="Gesang" title="Gesang">Sänger</a>, <a href="Tanz" title="Tanz">Tänzer</a> und <a href="Perkussion_(Musik)" title="Perkussion (Musik)">Percussionist</a>. Er ist ein wichtiger Wegbereiter des <a href="Latin_Jazz" title="Latin Jazz">Latin Jazz</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_Wirken">Leben und Wirken</h2></div>

<p>Pozo hatte schon in jungen Jahren westafrikanische Rhythmen studiert und gehörte einem <a href="Nigeria" title="Nigeria">nigerianische</a> Traditionen pflegenden Geheimbund, dem <a href="Abaku%C3%A1" title="Abakuá">Abakwa</a>-Kult, an.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Pozo war schon auf Kuba ein erfolgreicher Musiker, dessen Band <i>Conjunto Azul</i> sehr bekannt war und die mit ihm befreundete Sängerin <a href="Rita_Montaner" title="Rita Montaner">Rita Montaner</a> begleitete. Als Tänzer war er eines der ersten Mitglieder der ersten Tropicana Shows. 1940 gewann er mit Musikerkollegen den ersten Preis beim Karneval von <a href="Santiago_de_Cuba" title="Santiago de Cuba">Santiago de Cuba</a> mit <i>La Comparsa de los Dandys</i> – und Dandy-mäßig war auch seine Kleidung. 1946 kam er durch <a href="Mario_Bauz%C3%A1" title="Mario Bauzá">Mario Bauzá</a> nach New York, den Arrangeur in der Band seines Schwagers <a href="Machito" title="Machito">Machito</a>, mit dem auch Pozo eng verbunden war, um zunächst bei Machito und bei <a href="Miguelito_Vald%C3%A9s_(S%C3%A4nger)" title="Miguelito Valdés (Sänger)">Miguelito Valdés</a> zu spielen. Durch Vermittlung Bauzas kam Chano Pozo 1947 zu <a href="Dizzy_Gillespie" title="Dizzy Gillespie">Dizzy Gillespie</a>; dieser verschmolz dessen <a href="Conga_(Trommel)" title="Conga (Trommel)">Conga</a>- und <a href="Bongos" class="mw-redirect" title="Bongos">Bongo</a>-Spiel und damit die afrokubanischen Wurzeln des Jazz mit dem <a href="Bebop" title="Bebop">Bebop</a> als <i>Cubop</i>, mit Stücken wie <i>Cubana Be Cubana Bop</i>, <i>Tin Tin Deo</i>, <i>Manteca</i> (die Kompositionen schrieb Pozo mit anderen Musikern). Weitere Kompositionen von ihm waren <i>Blen, blen, blen, Nague, El Pin Pin, Llora Serende</i> oder <i>Rumba en Swing</i>.

</p><p>Der cholerisch veranlagte Pozo wurde im Rio-Cafe an der Lennox Avenue in <a href="Harlem" title="Harlem">Harlem</a> rücklings erschossen, als er gerade zu seinem Manteca aus der Jukebox Rumba tanzte. Der Täter war der puerto-ricanische Ex-US-Army-Korporal (und <a href="Marihuana" title="Marihuana">Marihuana</a>-Dealer) Eusebio Munoz, der dafür 5 Jahre absaß (da er Weltkriegsveteran war, erhielt er mildernde Umstände). Wahrscheinliches Motiv war, dass Munoz beleidigt darüber war, dass sich Pozo vorher über die Qualität des bei diesem gekauften Marihuanas beschwert hatte, es nicht bezahlen wollte und handgreiflich gegen ihn wurde. In den Schuhen des toten Pozo fand man 25.000 US-Dollar.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> <a href="Miles_Davis" title="Miles Davis">Miles Davis</a> schildert die Situation in seiner Autobiografie völlig anders. Laut Davis war Pozo <a href="Kokain" title="Kokain">Kokain</a>-süchtig und hatte die Angewohnheit, nicht zu bezahlen. Als der Dealer sein Geld wollte, schlug Chano ihm ins Gesicht, woraufhin dieser seine Waffe zog und Pozo erschoss.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Pozo war schon vorher in mehreren Schießereien verwundet worden.

</p><p>Pozo, der nicht mit seinem Cousin <a href="Chino_Pozo" title="Chino Pozo">Chino Pozo</a> verwechselt werden darf, wurde auf dem <a href="Cementerio_Crist%C3%B3bal_Col%C3%B3n" title="Cementerio Cristóbal Colón">Colon-Friedhof</a> in Havanna beigesetzt.

</p><p>Pozo machte Aufnahmen mit <a href="Machito" title="Machito">Machito</a>, der <a href="Dizzy_Gillespie_Big_Band" title="Dizzy Gillespie Big Band">Dizzy Gillespie Big Band</a>, <a href="George_Russell_(Musiker)" title="George Russell (Musiker)">George Russell</a>, <a href="James_Moody_(Saxophonist)" title="James Moody (Saxophonist)">James Moody</a>, <a href="Milt_Jackson" title="Milt Jackson">Milt Jackson</a>, <a href="Arsenio_Rodr%C3%ADguez_(Musiker)" title="Arsenio Rodríguez (Musiker)">Arsenio Rodríguez</a> und <a href="Tadd_Dameron" title="Tadd Dameron">Tadd Dameron</a>. Pozos „rhythmische Kraft“ wird nach <a href="Joachim_Ernst_Berendt" class="mw-redirect" title="Joachim Ernst Berendt">Joachim Ernst Berendt</a> darin deutlich, dass Gillespie in späteren Jahren „oft mehrere lateinamerikanische Perkussionisten gleichzeitig herangezogen hat und gleichwohl nie wieder die Wirkungen erreichte, die seiner Big Band mit Pozo allein gelangen.“<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Sein in Havanna lebender Enkel Joaquín Pozo spielt ebenfalls Congas.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Lexikalische_Einträge"><span id="Lexikalische_Eintr.C3.A4ge"></span>Lexikalische Einträge</h2></div>

<ul><li><a href="J%C3%BCrgen_W%C3%B6lfer" title="Jürgen Wölfer">Jürgen Wölfer</a>, <i>Lexikon des Jazz</i> Wien, Hannibal 1999 ISBN 3-85445-164-4 (2. Auflage)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/artist/mn0000166796"><span>Chano Pozo</span></a> bei <a href="AllMusic" title="AllMusic">AllMusic</a> (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.discogs.com/de/artist/Chano+Pozo">Chano Pozo</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a></li>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20070824134046/http://www.lajiribilla.cu/2003/n135_12/135_15.html">Artikel über die Umstände seines Todes (spanisch) mit Fotos</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 24. August 2007 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20070623214143/http://www.juventudrebelde.co.cu/culture/2007-05-28/new-chano-pozo-documentary-awarded-at-cubadisco-2007/">zu Dokumentarfilm von Ileana Pelegrin über Pozo</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 23. Juni 2007 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">vgl. Joachim E. Berendt <i>Das Grosse Jazzbuch. Von New Orleans bis Jazz Rock.</i> Frankfurt, S. Fischer 1983, S. 347, Jürgen Wölfer <i>Lexikon des Jazz</i>. Seine Großeltern kamen aus Nigeria</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Im <i>Jazzbuch</i> von Berendt (Auflage 1953) ist noch von einer Maschinenpistolen-Salve die Rede, der mehrere fehlgeschlagene Anschläge vorausgingen. Berendt vermutet (<i>Jazzbuch</i>-Auflage 1983) als Motiv seine Mitgliedschaft in dem erwähnten Kult, deren geheime Rhythmen er in die Öffentlichkeit getragen und dadurch entweiht habe.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Miles Davis mit Quincy Troupe: <i>Die Autobiografie.</i> München 2002, ISBN 978-3-453-17177-0, S. 172.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Berendt <i>Das große Jazzbuch.</i> 1983, S. 347</span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/138727651">138727651</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n80143596">n80143596</a></span> | <a href="Web_NDL_Authorities" title="Web NDL Authorities">NDL</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.ndl.go.jp/auth/ndlna/001118162">001118162</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/74040239/">74040239</a></span> | </div>

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